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【墙上装饰】宁波装饰设计

作者:易秋      发布时间:2021-07-21      浏览量:83534
摘要:卡桑德雷是法国“装饰艺术运动”时期著名的商业海报设计师。。他介绍了卡桑德雷的艺术成长和艺术成就; 通过对他的海报设计作品的分析,他探索了卡桑德尔的平面设计手法通过重新排列的简单几何图形来体现艺术作品中的合理性,使用


摘要:卡桑德雷是法国“装饰艺术运动”时期著名的商业海报设计师。。他介绍了卡桑德雷的艺术成长和艺术成就; 通过对他的海报设计作品的分析,他探索了卡桑德尔的平面设计手法通过重新排列的简单几何图形来体现艺术作品中的合理性,使用聚集和分散的组合线条通过变化创造出强烈的画面,并使用了独特的构图透视,通过对比手法渲染出夸张的立体感。融合的空间; 他的商业海报虽然是时代的产物,但其艺术价值影响深远,至今仍是平面设计行业的标杆。

关键词:卡桑德; 装饰艺术运动; 海报; 几何语言; 聚散



1。背景


“装饰艺术”(Art Deco)是1920年代和1930年代在法国、美国和英国开展的国际设计运动。在这一运动发生的同时,欧洲的现代主义运动也几乎同时发生和发展。。[1] “装饰艺术运动”很大程度上受到现代主义运动的影响,本质上是欧洲的“新艺术运动”。”,但与“新艺术运动”不同的是,它不排除资本主义工业化带来的新材料、新形式。。经过深入研究发现,从意识形态发展的背景和意识形态的角度来看,现代主义运动的浓郁民主色彩和社会主义背景从未在“装饰艺术运动”中出现过。。[2] 尤其是法国的“装饰艺术运动”,虽然在设计、色彩运用、装饰动机等方面都有新的现代内容,但它仍然服务于富裕的上层阶级,是少数资产。阶级权力,这与强调设计民主化和为公众设计的现代主义运动背道而驰,与设计立场背道而驰。[3]


20世纪初,俄罗斯芭蕾舞的前卫舞台设计、服装设计,以及美国爵士乐等其他领域的“装饰艺术”风格,对当时的法国平面设计师来说极为新鲜和有吸引力。。他们对俄罗斯芭蕾舞很有吸引力。舞剧中的舞台设计和服装设计采用了金属色等强烈的配色方案,非裔美国爵士乐的节奏感和特殊节奏感产生了极大的兴趣。我从中寻找设计灵感,并从它的形式和颜色的使用中学习。此外,“装饰艺术运动”的设计师们也对古埃及奢华文物的装饰特色非常感兴趣,尤其是古埃及皇帝图坦卡蒙墓中的金色面具。。使用简单的几何图形,奢华。金属色,尤其是扇形散发的阳光,赋予设计师强大的创作灵感。在“装饰艺术运动”的平面领域,海报本身的宣传属性决定了它的受欢迎程度,所以某种程度上它也具有面向公众的一面。[4] 法国这场运动最具代表性的人物是卡桑德雷。在他的设计作品中可以看出“装饰艺术运动”的特点,在设计手法上强调简单形式与完美功能的有机统一。


2。个人简介



卡桑德 (A。米。Cassandre(原名:Adophe Jean-米arie 米ouron,1901~1968)出生于乌克兰东北部的哈尔科夫州。他有一半法国血统。1915年从前俄罗斯移居巴黎(14岁)。他的父亲是法国人。母亲是俄罗斯人,出生在乌克兰,家庭相当国际化。由于对美术的特殊爱好,他开始在巴黎国立高等美术学院和朱利安学院学习绘画。一到巴黎,他就被前卫艺术运动所吸引和陶醉,尤其是受立体主义和建构主义的影响。他的作品具有明显的几何抽象特征。1922年(21岁)Cassandre前往Hatchart印刷公司,开始以现笔名“Cassandre”签约作品。1923年(22岁)凭借作品《伐木工人》的成功开始进入大众视野。1925年(24岁)参加巴黎国际现代工业与装饰艺术博览会,1927年(26岁)与查尔斯·卢波特(Charles Loupot,1892~1960)成立国际平面设计联盟,并开始尝试如何设计字体 将海报等图形元素融入到平面布局中,也正是在这个时期,他开始了他的设计黄金时代。法国国家铁路、福特汽车公司和一些酿酒公司都是他的业务客户。1929年(28岁)设计著名广告字体Bifur(Bifur),1933年至1935年(31~34岁),在Ecole Nationale Superieure des Arts Decoratifs(Ecole Nationale Superieure des Arts Decoratifs)教授平面设计无衬线字体 Acier,也是在这个时期开始接触舞台设计。1937年(36岁),他在巴黎万国博览会上展出了他设计的通用字体,Peignot。1938年至1944年(37~43岁)专注于绘画、舞台设计和服装设计。1963年(62岁)设计了伊夫圣罗兰(Yves Saint Laurent,YSL)标志,国际知名时尚品牌。晚年的卡山德不幸身患抑郁症,1968年(67岁)在巴黎以自杀告终,但直到今天,这位才华横溢的艺术家仍然影响着现代平面设计。


3。卡山德作品分析


卡山德的作品可以体现他对建构主义和立体主义艺术语言的独特见解。擅长重构简单的几何图形,将抽象线条聚散,以独特的设计视角将形式与内容有机融合。。在他的图形创作中,他的海报设计是象征性立体派图形风格的最杰出例子。下面将从以下三个方面分析他的平面作品所体现的设计特点。


1。几何语言的建构

“装饰艺术运动”的几何特征是原始艺术符号与现代机械工业符号结合的产物。之所以有这个特点,一方面是受到古埃及装饰风格和1820年代英国考古学的影响。。科学家在埃及发现了一座未被盗的古皇帝墓图坦卡蒙墓,并出土了大量古埃及文物。值得一提的是,图坦卡蒙的金色面具,采用简单的太阳般的几何图形,金属色和黑白两种颜色,[5] 可以达到极强的装饰效果,向世人展示了一个灿烂多彩的古埃及王国深深刺激了欧洲设计师,使用几何形状进行创作成为当时的趋势。这张卡桑德于1935年(34岁)创作的“油价走势”(图2)海报是用简单的几何形状创作的。视觉焦点在图片中心左侧的精致标点汽油上。黑色矩形背景中汽油和汽车的叠加通过一个矩形有效地整合了两者之间的关系,组合图形上厚实有力的无衬线字体给人以醒目的提醒。如果这件作品仅此而已,那只能算是一张很普通的海报了。这件作品的巧妙之处在于出现了“THE OILIER OIL”字样的主要两个几何图形堆叠在一起,以及标点符号般的汽油图形重心在下方。它有一个向下的错觉运动。Cassander故意将字体排版向左下方倾斜。这么小的改动让文字也有向下倾斜的错觉,让人感受到加汽油的动作。轨迹,与汽油价格的变化相关联,让人思考得更深入。另一方面是对工业化大型机械生产中产生的新形式语言的接受,用几何图形象征机械技术的进步和人们生活的改善。。[6] 在欧洲的“新艺术运动”时期,大部分的设计探索是从有机的自然形式中发现和提炼装饰形式。那个时候,大型机械工业的兴起,让设计师们更加崇尚富裕产业。时代气息的几何形态。1928年(27岁)作品《L。M。《S Best Rail》(图3)被誉为“装饰艺术运动”的经典海报。海报的上半部分被一条横线隔开,将车身和轮子分开。车身采用正线写LMS(London, Midland and Scottish Railway,British Railways)来突出英国铁路柴油列车的稳定性和速度,车轮部分规则的圆被几个横向交错且不完整的几何形状打破,给人一种强大的动力。屏幕上下的对比体现了它的速度感。同时,轮毂金属渐变色渲染出整车的金属材质特性。列车的重量和安全性。海报设计用不完整的几何形状来表现地铁车轮,画面捕捉速度和动态,突出机械的运动和对速度的追求。[7] 1929年(28岁)《北方铁路》(图4)这张海报也很有时代感。图片的主体是一个由一个金属圆和两个银色渐变三角形组成的指南针。的图像通过阴影的对比突出,罗盘的底盘没有完全绘制,只是突出了指针N(北)的方向。这是卡山德一贯的图片处理方法,减少冗余图形突出视觉主题形象,直接有效地表达了北铁的地域特色。指南针下方是一条抽象的铁轨。经过点消失在云雾中。云雾分明天地,让蓝天与大地的过渡更加自然。为了让画面更有空间感,卡桑德在蓝天上设计了几幅作品。辐射线与铁轨相互呼应。海报使用简单的几何图形来强调需要传达的信息。





立体派绘画强调几何形状的运用,如长方形、三角形、不规则形状等抽象形式,并按照一定的顺序进行重构,形成一种新的绘画艺术形式。。[8] 卡山德受到立体派绘画的影响。他喜欢通过图形的排列组合来达到几何美,擅长用块的堆叠、不完整几何形状的交错和阴影的对比来表现。画面的亮度、光线和气氛。[9] 这种组织图片的能力显然不仅仅基于视觉体验和感性知识,而主要基于理性思维和创新思维。


2。抽象线条的聚散

Cassander 非常擅长用抽象的线条来构成画面的语言,用几条简单的细线营造出紧张感。卡山德巧妙运用线条最具代表性的作品是1927年(26岁)为法国铁路公司设计的“北方之星”海报(图5)。海报设计使用了一系列不同宽度的线条来表达火车。赛道,对图形的简洁概括可以说达到了极致。他将画面的形象简化到插画的程度,完全利用铁轨的透视和道岔的交错,形成抽象的几何图案。画面的纵横线条体现大地的广度,金属渐变感强悍。表达了钢轨的机械美,给人一种厚重而安全的心理感受。画面上方铁轨的焦点透视无限延伸,赋予画面深邃的空间感,让人感受到立体主义对他的影响。结合线条粗细的变化,色彩的微妙渐变营造出运动感和收敛感的消失。指向一颗白色的五角星,给人带来希望和美好的感觉,具有很强的视觉冲击力和时代感。同年创作的北方列车(图6)也是平面构图中汇聚和发射形式[10]的经典之作,天空色的渐变处理和列车金属色的巧妙渐变机械已经成为人们争相模仿的时代。模型。从左到右下角汇集了车轮尺寸、颜色渐变和高度泛化的列车车身的简单几何渐变。车辆稳稳压在图片底部。聚焦图片符合法国铁路公司希望通过的愿望。每个人都训练安全和快速的信息。在色彩方面,由于当时绘画工具喷枪的诞生,色彩渐变变得更加生动逼真。轻松实现色彩的自然过渡,给设计师更多的色彩表现可能。卡桑德在1920年代为巴黎《强硬派》报纸设计的海报《不屈的人》(图7)也是他最好的作品之一。这部作品充分展示了卡桑德的天赋和超强的画面控制能力。他用一个女人从侧面喊叫的粗犷而概括的剪影形象,将法兰西民主共和国的象征玛丽安描绘成一个向人民宣讲真相、性格不羁的年轻女子。。那些向玛丽安娜传递真相的放射状电缆不仅是一个绝妙的主意,[11] 电缆的聚集和分散以及人们的呼喊剪影生动地强调了巴黎报纸的宣传特征。同时画面充满视觉冲击,给人留下深刻印象。





3。独特的视角

Cassander擅长以独特的视角渲染夸张的立体空间,但视觉元素相当简洁,却给人强烈的视觉冲击。这也是卡山德的海报作品吸引人们眼球的重要手段。他于1931年(30岁)设计的海报“大西洋”(图8)将游轮夸张地描绘成一个巨大的垂直矩形,黑白对比强烈,[12]反映了游轮的特点,同时摒弃了它的复杂。琐碎的细节。巨大的游轮前面有一艘很小的拖船,附近还有拱形的波浪,形象地表达了船的轨迹。虽然两艘船的对比很不一样,但在视觉上并没有很突兀,因为这艘船完全被“大西洋”的几何形状包围着,利用上下船的烟囱里的蒸汽给了两者大大小小的船舶有机起来,让这种大一小、静与动的含蓄对比,彰显“大西洋”的庞大、安全、稳定的特点。1935年卡桑德(34岁)为远洋游轮设计的“诺曼底”(图9)海报也有同样的效果。夸张的仰视角度反映了游轮的雄伟形象,也采用了对比的方式,只是用一群海鸥代替了小拖船。不同的是四年后的《诺曼底》更加立体立体,细节也更加丰富。它从简单的纵向矩形到对称的构图形式体现了游轮的稳定性,使画面少了活泼灵动,却多了几分成熟和庄重。为1932年(31岁)格兰德国际草地网球锦标赛设计的海报(图10)在海报创作的角度也体现了卡桑德的非凡天赋。海报以追踪网球的视角构图为灵感,画面定格。在网球飞行的轨迹中,视觉焦点是一个简化的网球。网球在黑白对比中脱颖而出。背景网、中线和准备接球的球员剪影传达了网球的特点。虽然画面没有任何辅助的运动线条,但这张网球海报的立体立体感完成了这个效果,将人带入了运动画面,在渲染网球运动魅力的同时定格画面,让海报海报有一种一定程度。叙事性容易联想到画面的后续结果,从而达到网球比赛海报的宣传目的。





四、结论


20世纪初,欧洲工业革命带来的经济繁荣和一战复苏后商业的快速发展,为新的设计和艺术风格的出现和发展提供了契机,以迎合人们的需求。人们给机械行业带来的物质丰富。在他看来,艺术创作需要新的形式、新的内容来回应资本主义工业化带来的新文明。。作为当时欧洲的商业和时尚中心,法国在1920年代和1930年代爆发了反映当时富裕生活的“装饰艺术运动”。Cassander是法国“装饰艺术运动”时期最成功的商业海报设计师。他的设计具有相当强烈的“装饰艺术”风格。。Cassander非常了解海报的功能性,擅长通过重新排列使用简单的几何图形来体现艺术作品中的合理性; 运用聚散相结合的线条,通过变化营造出强烈的画面; 以独特的构图视角,借用对比手法,渲染出夸张的立体空间。


找出海报内容的本质,丢弃多余的元素,达到突出主题的目的。这就是卡桑德的海报设计受欢迎的主要原因。把卡山德放在整个法国“装饰艺术运动”中看他的海报的发展,你会发现他吸收了构成主义和立体主义风格和流派的精髓,以及科技进步的发展成果,并反对自然的线条风格。注重抽象的几何形式,崇尚机械化技术之美,丰富海报艺术的创作形式和内容。学习和放弃一直是我们的学术态度。在当今多元化的设计时代,理解设计的本质,探索表达的形式,需要我们不断地“向后看,向前走”。。” 德尔的海报作品对于我们了解平面设计的过去和展望未来,无疑具有很强的学术和实用价值。



注解

注1:玛丽安在法国被誉为法兰西共和国的象征。她经常被用来指共和党人。她的形象不仅出现在各国政府机构的印章和法国邮票上,还刻在法国的欧元硬币上,她的雕像散落在法国各地,经常被放置在市政厅或法院的显眼位置,象征着“共和国的胜利。”。


参考

[1] 张丹妮。工业革命后设计艺术的发展[N]。科技创新导报,2008(18):145。

[2]胡阔。装饰艺术风格与后现代主义设计风格比较研究[D]。武汉:武汉理工大学,2005:31。

[3]敖立奇。西方现代装饰艺术设计思维的起源[D]。长春: 东北师范大学, 2008: 10。

[4]郭俊宁。法国“装饰艺术”时期海报[J]。山东工艺美术学院, 2012(9): 98。

[5] 刘康平。现当代装饰风格商业插画设计研究[D]。长春: 华东师范大学, 2009: 20。

[6]孙宇。“装饰艺术风格”的共同形式语言分析[J]。美丽与时代(第1部分),2010(10):57。

[7]郭俊宁。法国“装饰艺术”时期海报[J]。山东工艺美术学院, 2012(9): 98。

[8] 葛鹏仁。西方现代艺术-后现代艺术[M]。长春:吉林美术出版社,2000。

[9] 李连芳。现代油画艺术思想的萌芽探索[J]。通俗文学(学术版),2010(17):20。

[10]吴伟。平面构图(插图书)[M]。北京:北京理工大学出版社,2010:128。

[11]西西。A。M。卡桑德拉的海报设计[J]。东方艺术, 2009(1): 153。

[12] 刘康平。现当代装饰风格商业插画设计研究[D]。长春: 华东师范大学, 2009: 24。


图片来源

图一:http://www。陈词滥调。com。br/ 2011/09/am-cassandre/

图2:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/价格-motorine-1935-ref。html

图3:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/lms-best-way-1928-ref-20001。html

图4:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/chemin-de-fer-du-nord-1029。html

图5:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/etoile-du-nord-1927-ref。html

图6:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/nord-express-paris-varsovie。html

图7:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/lintransigeant-1925-ref。html

图8:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/latlantique-1931-ref-200002。html

图9:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/normandie-1935-ref-200001。html

图10:http://www。卡桑德雷-法国。com/海报/lawn-tennis-1932-ref-20033。html



作者:邓伟吴伟

(湖南工业大学包装设计艺术学院 湖南株洲 412007)

关于作者

1。邓伟(1990~),男,湖南株洲人,2013年毕业于湖南工业大学科技学院艺术设计系,现为包装设计艺术学院13级研究生湖南工业大学视觉传达设计专业。通讯地址:湖南省株洲市湖南工业大学河西校区学生宿舍25号楼516室 412007。电话:15273361539

2。吴伟(1967~),男,湖南常德人,湖南工业大学包装设计艺术学院教授、硕士生导师,博士。D。清华大学美术学院设计艺术学士,1988-1990年日本千叶大学设计系。原湖南工业大学包装设计艺术学院院长,现任湖南工业大学研究生部主任,湖南包装设计艺术与技术研究基地首席专家,中国机械工程学会工业设计分会会员,包装中国包装联合会教委副秘书长、湖南省工业设计协会副会长。主要从事传统艺术符号和高校艺术教育理论研究。通讯地址:湖南工业大学研究生办公室。湖南省株洲市天元区泰山路88号 412007。


* 项目名称:2014年1月-2016年12月,湖南工业大学2013级研究生课程《设计艺术原理》,项目编号:KC1302。